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按理说，在等待指挥家和钢琴家返场的时间里，乐手数量太多，暂时是不会起身的——不排除有演完几首安可曲后，乐手撤走，又被掌声唤回舞台的情况，但一般，第一首是不会的。
所以，没有安可。
部分举着签名本、彩珠筒、香槟酒或花束的乐迷们僵在原地，有些人手中的大花束浸饱雨水，沉甸甸像即将引爆的炸药。
“奇怪么？”
“这几天的大小演出近40场，30场都只返场了一首”
“返两首的是个位数，返三首的则至今未有，而且从昨天起，还出现了完全一首都不返的或许不奇怪吧，毕竟从来没明面规定要如何如何，‘安可’只是演奏家们的随性权利”
贵宾席上一角的罗伊悄声自语。
其实在丰收艺术节的惯例机制下，每位艺术家应该更乐意返场才对，因为要考虑到那么多排期，每一场的“正片”时长通常比会正常音乐会要短，一个小时左右，作曲家们必然拿出最新最得意的一首大型作品，或是一部存在逻辑联系的套曲曲集。
在这种情况下，再将一些居于第二第三创作顺位的小型作品拿来返场，增进与听众的交流，或是强化艺术理念的宣示，都是很好的途径。
但目前累积来看的统计数据，就是这样。
