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范宁想不到第三种可能。
短暂几句交谈后，他转身，往列车前端走去。
瓦修斯正反端详了这张门票几秒，然后，从公文包里拿出比成人巴掌稍大一号的活页笔记本。
他一页一页缓缓翻动，视线逐次掠过固定在其间塑料夹页中的泛黄古旧莎草纸。
这些莎草纸一共有11张，带编号，上面写满了起始调性为C大调或a小调的，无任何初始升降号的柱式和弦。
11张很快从头到尾翻完，然后出现的是笔记页。
这些纸张上面以“音乐家姓名-作品名称-作品编号”的格式写满着密密麻麻的文字，涵盖从中古时期至今绝大多数作曲家的作品，但超过九成的文字已被横线划掉，除此之外还有大量的数字或谱例。
瓦修斯的目光落到最后摊开的两页。
这里的笔迹依旧凌乱，被保留的结论有二十多条，且有大量删改痕迹，看得出经历了长时间的思考过程，反复下结论又被反复推翻。
