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马莱十分清晰地记得范宁对这一幕的独特指示。
“把握两个重点。”
“一个是黑夜/白昼的哲学意象；另一个是‘火’，或者‘火把’的隐喻！”
“你的设计理念须将‘黑夜/白昼”的哲学思考贯穿于这一幕始终.嗯，其实按照雅努斯宗教文化的传统，‘无尽的黑夜’多少是带着消极意味的，但这部足以定论浪漫主义时代的乐剧必须一反传统——‘黑夜’变成了一个可以包容男女主角爱情与‘自我意志’的积极意象，而‘白昼’则象征着社会的职责与道德层面的评价标准，是‘世界意志’的投射”
“至于‘火’，或者‘火把’.火是远古先祖发明的最伟大成就之一，在第2史早期，介壳种与巨龙存世的年代，人类地位卑微，生活在黑暗中，跪着吃喝东西后来有见证之主教导他们追奉启明，他们就有了火”
“但火也是个微妙的东西，从功能上看，它是为‘黑夜’照明用的，被照亮的‘黑夜’或许不再是‘黑夜’，但也不能算是‘白昼’，成了另一种更神秘的状态.火既给予人类光明和温暖，同时因其建立起的社会，又可能呈现出文明秩序下的另一种压抑、痛苦，甚至是毁灭.它既是助力，又是帮凶”
在马莱看来，自家的范宁老板似乎对“黑夜与白昼”的哲学异常感兴趣，或者只是将“白昼”视为一个附属物、一个对比状态的话，这种哲学就叫做“黑夜”哲学！
马莱记得范宁当时聊到兴致所至，甚至说自己未来如果有兴趣、有机会，可能会单独写一部交响曲来探讨“黑夜”哲学！
因此，基于以上的指摘，在第二幕第一场“火把的警告”中，马莱为燃烧和熄灭的火把赋予了两种明确不同的象征意味！
