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“我以前跟敏也讨论过，摇滚音乐跟其他类型的音乐有什么区别，”池非迟又说到了摇滚音乐的话题，“从编曲的结构来看，Pop这类音乐会以人声为主，器乐只是为了渲染气氛、衬托人声而存在，不会喧宾夺主，而摇滚音乐中，器乐不会为人声让步，一首歌结束，让观众印象最深刻的地方，不一定是歌词或者人声，有可能是大段的solo，可能是一段激昂又洗脑的旋律，也可能是某个乐器的独特音色，从音乐风格来说，摇滚歌手、尤其是波土先生那个时代的摇滚歌手，大多喜欢自己作曲、作词，不论词曲质量如何，每首歌都是歌手情感、理念、心境的表达，这就导致摇滚音乐更个性化……”
波土禄道听得连连点头，心里一阵感慨。
不愧是H，总结得很精辟。
“而通常情况下，任性、固执的人更容易展现自身个性，也容易具备摇滚音乐中的反叛精神，”池非迟继续道，“以披头士乐队作为例子，他们大多数歌曲都不带批判性，他们演出时很少声嘶力竭地大声歌唱，他们穿着西服、常服，不进行朋克风格的打扮，像是一群儒雅守礼的绅士，看上去不具备任何摇滚所宣扬的反叛精神，可他们依旧是摇滚音乐中的不朽丰碑，根本原因是，在那个时代，他们的词曲不断突破旧有的音乐结构、一次又一次地创新，在创作时，他们无法完全预判歌曲会不会受到别人喜欢，但只要他们想要做，他们就会去完成词曲，并将它展示出来，那种不屈服于传统规则、敢于挑战的精神，就是披头士乐队藏在西服下的反叛精神。”
台上，伴奏的乐队成员或站或坐，安静听着池非迟语调平静、音量不高的声音，没有人出声打断池非迟说话，也没有人摆弄乐器，只有听到自己认可的地方，才有人轻轻点头。
毛利兰、铃木园子、安室透等人也都保持着安静，带着几分好奇心，听着池非迟说下去。
“同样，波土先生在音乐和演出上的任性、固执，都算是他内心反叛精神的体现，如果他失去了那种反叛精神，他可能就不再适合当一个摇滚歌手了，至少他就不再是波土禄道了，”池非迟看向圆城佳苗，“在波土先生正式告别舞台之前，让他把那种反叛精神保持下去，这就是我的看法，圆城小姐，你觉得呢？”
圆城佳苗转头看了波土禄道一眼，眼眶有些泛红，点头表示认可，“好吧……都已经支持波土那么多年了，这是最后一次，我当然不想缺席！”
